Музыкальные критики придумали жанр "спейс-рок" на рубеже 1960-х и 1970-х. Тогда это было вполне актуально и понятно: человечество вовсю начинало осваивать ближайшие космические пространства, а в головах фантастов уже возникали картины новых миров, освоенных землянами. Эйфория от того, что достигается невозможное, подстегивала всех начинать мыслить в категориях "космических" понятий. Поэтому и появился спэйс-рок, в меру звучащий как саундтрек к научной фантастике, абразивный, пространственный, лишённый привычной структуры. Под это определение подходили такие группы, как Hawkwind, на определённом этапе они даже использовали атрибуты космоса в своих оформлениях. А потом на этом поле поиграли и французы Rockets, даже сингл был с таким названием.

Немецкие электронщики тоже стремились в космические дебри и даже называли себя более радикально: kosmische musik, то есть "космическая музыка". Мы можем легко воспринимать их в контексте выбранного амплуа. Но вот что делать с исполнителями, к которым не получается приставить ярлыки спэйс-рока или родственных ему психоделик-рока и прог-рока, но подобные композиции есть в их каталоге и даже более показательны для жанра?

Многие поклонники не любят альбом Their Satanic Majesties Request, и их можно понять. Кому-то это кажется сборищем ненужного аудио материала, а кто-то обнаруживает в этой пластинке великолепие, отражающее определённые метаморфозы 1967-го года. Для Rolling Stones такие эксперименты были даже более радикальными, чем для The Beatles, с которыми их тогда равняли. Индийская музыка, полиритмия, духовая секция, оркестры, обширные бэк-вокалы, флирт с мюзик-холлом, плёнки, играющие в обратном направлении - это совершенно не стезя "роллингов". К тому же меллотрон, который позволял добиваться оркестрового звучания, никак не вписывался в хулиганский имидж. Его тембры типичны для Moody Blues или King Crimson.

Особняком стоит композиция " 2000 Световых лет от дома". Даже внутри этого безобразия она выделяется. Не поверишь, что её сочинили Джаггер и Ричардз. Говорят, что фронтмен написал к ней слова, пока сидел в Брикстоне в тюрьме за то, что его поймали с наркотиками. Ощущение пессимизма отразилось в лирике.

Песня начинается со спецэффектов, воспроизведенных на осцилляторах, клавишник Никки Хопкинс в этот момент проводил рукой по струнам рояля. Дальше начинается басовый рифф, сыгранный, однако, Китом Ричардсом, на фоне которого Брайан Джонс включается с меллотроном. Редко можно представить так эзотерично звучащий инструмент. Монотонный ритм, стремящийся привести нас к трансу, и отстранённый вокал Джаггера воссоздают у нас атмосферу полёта.

Джонс сыграл на меллотроне великолепно. Думаю, позже Эдгар Фрозе из Tangerine Dream под впечатлением от этой композиции использовал этот инструмент, достигая таких же космических далей. В 2000 Light Years From Home есть всё, что типично для спэйс-рока 1970-х и даже 1990-х: электронные эффекты, атмосфера, монотонный ритм, отстранённый вокал, обильное наличие клавишных, инструменты, пропущенные через преобразователи звука, и построение композиций, где порой сложно вычленить структуру а-ля припев-куплет. Вряд ли Stones думали тогда о новом жанре.